Хватање савремене мушкости младости Алжира

Хватање савремене мушкости младости Алжира

Бењамин Лоисеау хвата трајне скривене емоције које истрају кроз приче о сукобу или људским сукобима. Својом фотографијом Лоисеау нас моли да пронађемо емпатију код појединаца који се иначе изгубе у ширим причама које окружују њихов живот. Од прича о избеглицама које су бежале из ратом разорених нација и репресивних политичких режима до америчких Индијанаца који су бранили своју земљу на Стандинг Роцку, Лоисеау открива приче које се ширем свету изобличавају кроз редовне филтере вести.

Лоисеау-ово дело одвело га је из родног Париза на Блиски Исток и „ Стари снови ’Уграђена у историјски сукоб између Израела и Палестине. На терену је био 2011. године када је Јужни Судан постао сопствена независна држава, и то преокретом судбине нашао се на Куби када је Доналд Трамп изабран за председника Сједињених Држава. Као званични фотограф првог избегличког тима који је учествовао на Олимпијским играма у Рију 2016. године, Лоисеауов рад нашао је признање на светској сцени; портрети који су постали трајни завештаји за људска настојања у времену када су те заслуге од пресудне важности за слављење.

Лоисеауова најновија тема, међутим, осећа се нешто ближе кући. Његови пријатељи, рођаци Јонатхан и Гуиллауме Алриц, заједно чине дуо електронске музике Тхе Блазе , који су стекли репутацију својим емотивним, бас-тешким нумерама - а да не помињемо њихове једнако спектакуларне музичке спотове, који су пронашли обожаваоце у Месечина директор Барри Јенкинс и грчко-француски филмски стваралац Ромаин Гаврас захваљујући њиховом деликатном приказивању тема попут слободе, младости, мушкости и братства. Лоисеау је био позван да фотографише Тхе Блазе на снимању њиховог музичког спота Территори у Алжиру, али упркос томе што је провео три дана са бендом, на крају је фотографирао људе које је упознао у земљи, а не сами бенд, истражујући скривене културе Алжира кроз серију снимака иза кулиса који доносе нове визуелне идеје о идентитету младих који није превише сличан нашем.

Шта вас привлачи темама које истражујете? Чини се да људски ефекат и људске емоције подстичу доста прича с којима радите.

Бењамин Лоисеау: Заиста зависи, јер то никада није иста тема. Привукло ме је Руанда јер смо као Француз нажалост били повезани са тамошњим геноцидом пре 20 година. Заиста сам желео да видим и истражим шта се тамо догодило, како преживели могу да живе у истом селу као и убице, како скоро можете да делите кућу са особом која вам је убила мајку или оца. За мене ме моја знатижеља приморала да одем тамо и то документујем. Свака прича покреће се радозналошћу, да би се разумело шта се догодило на тим местима и испричала прича која скреће пажњу на ова питања. Понекад се то не догоди, али понекад се догоди. Када сам радио на Језеро Тангањика прича у Бурундију 2015. године, имали сте хиљаде људи који су бежали из земље, што је узроковало велику хуманитарну кризу у суседним земљама. Били смо први људи који су добили причу коју смо однели у УН, а након тога су уложили хуманитарне напоре да им помогну и спасу их. Дакле, у том конкретном случају смо нешто предузели и успело је.

јим царреи постаје гринцх

Када истражујете та конфликтна подручја или било који облик хуманитарне или социјалне кризе, постоји ли бојазан да бисте могли постати неосјетљиви на ове ситуације? Чак и за некога попут вас који није на првом месту ових сукоба?

Бењамин Лоисеау: Прилично је узбудљиво радити на овим местима, али можете постати зависни од овог дела. Ако видите неке грозне ствари, постоји адреналин иза којег се кријете, али то креће тек кад сазнате да сте релативно сигурни. У исто време знате да ако сте осетљива особа - а већина људи то јесте - онда то заиста може да вам науди. Заиста поштујем неке стварне фотографе са фронта које знам и који су заиста видели (ствари које јесу) десет пута горе од свега што ја имам. Али од оних који раде тај посао? Не знам никога ко не пати од неког облика трауме. Пост-траума није резервисана за војно особље или војнике - свако ко је умешан у такве ствари плаћа цену. Лично не желим да имам превише ноћних мора и више ме занима документовање личних, људских прича са ових места. Волим да видим лепоту у многим стварима.

Иза кулиса Тхе Блазе’сВидео „Територија“Фотографија Бењамин Лоисеау

Да ли морате или покушајте да останете неутрални док истражујете ове приче?

Бењамин Лоисеау: Па, нисам био баш неутралан у тој причи (Руанда). Ја сам изабрао своју страну. 20 година касније, француска влада и даље негира њихову умешаност, иако чињенице постоје. Дакле, када сам био тамо - и нисам нужно поносан што сам Француз - али први пут ме је било срамота што сам Француз. Сочиво је на тај начин помало филтер. Тај филтер вам треба да бисте разумели зашто то радите. Људи су толико очајни у неким од ових ситуација да не фотографишете ако их нећете користити или ако вам то може помоћи. Дакле, у том (случају) вам је потребан фотоапарат само да бисте сакрили сузе, фокусирали се и изнели причу тамо да бисте покушали и учинили нешто.

Да ли осећај срама или срама због тога што сте Француз, покрећу ли ове врсте емоција на било који начин ваш текући посао? Ваш Таленти у изгнанству на пример, да ли ове емоције подстичу начин размишљања?

Бењамин Лоисеау: Дефинитивно. Као избеглица свој живот започињете испочетка. Изгубите самопоуздање, самопоштовање и третирају вас као број. Па у Таленти у изгнанству Желео сам да моји портрети изгледају добро. Желео сам да људи које сам сликао изгледају као да су на насловници ГК или насликани као енглески портрет, а не као сиромашне избеглице које стижу у Париз. Желео сам да буду поносни на себе и на своје таленте. Сећам се да сам фотографисао избеглицу која је напустила Русију из политичких разлога, али се због тога веома осрамотила. Од тада сам је видео већ неколико пута и каже ми како пре него што сам је сликао никада није прихватила да је избеглица и срамила се тога, али кад је видела фотографију, нешто јој је закуцнуло у глави. Била је поносна на своје путовање. Била је стидљива када сам је први пут упознала, али сада је видим како плеше у заиста трендовским клубовима у Паризу у 2 сата ујутру. Такве су мале приче које су заиста лепе. Награђује.

брад питт фигхт цлуб цостуме

Иза кулиса Тхе Блазе’сВидео „Територија“Фотографија Бењамин Лоисеау

Каква је реакција у Паризу на те радове? Поготово уочи онога што ће постати још један разочаравајуће релевантан избор.

Бењамин Лоисеау: Наш главни циљ није око 20 избеглица које смо као такве сликали. Ако смо успели да помогнемо тих 20 мушкараца и жена, то је сјајно, али радило се о промени мишљења и мишљења људи о избеглицама. То је само кап у мору, али ако то помаже да макар мало променимо перцепцију коју људи имају према избеглицама, онда мислим да смо успели.

То је попут наметања осећаја идентитета у својим причама ширем свету. У вашем раду за УН или Параолимпијске игре то схватам у великој мери. Ваш рад иза кулиса на видео снимцима Тхе Блазе истражује и ове теме - културе младих иза затворених врата на местима скривеним од ширег погледа. Показује ове заједничке концепте из културе младих широм света, како сви само желе плесати, слушати музику или се мало сјебати.

Бењамин Лоисеау: Смешно у вези с тим било је то што су сви глумци долазили из различитих квартова са уграђеним ривалством, а сећам се да је пуцање у њих било готово као игра. Прво нису желели да се сликају и имали су став „Ко си ти?“, А онда их оставиш на миру, а они се врате и тако је ишло даље. Било је то као игра завођења, али након неког времена стекли смо пријатеље и насмејали се. Имали су пуно енергије. Били су смешни, шкакљиви, помало несташни, забавни, креативни.

Заправо, осећао сам се пријатно кад сам пуцао тамо у Алжиру. Лично, заиста не бих волео да данас имам 20 година у Алжиру. Очигледно није најгоре место на свету, али изгледа да нема много изгледа за ову децу која долазе из сиромашног суседства. Али ова деца вероватно имају више жеље и вероватно имају више снова од деце која су одрасла неколико година пре њих. Они знају шта се дешава напољу у свету. Сви знају како живе у Паризу или Њујорку. Људи сањају о слави и бегу одатле.